每經(jīng)記者 孔澤思    每經(jīng)編輯 陳俊杰    

首屆中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會暨第十屆中國（深圳）國際電視劇節(jié)目交易會正在深圳如火如荼進(jìn)行。2月21日，大會中最受矚目的一場產(chǎn)業(yè)專題對話“短視頻時代，長劇如何生存”金句頻出，引起行業(yè)關(guān)注。

“為什么微短劇這么好看，因為是我們把中老年人市場放棄了?？觳陀锌觳偷膬?yōu)點，如果我們長視頻做得好看，他們也會吃的。”在這場編劇論壇上，編劇與制片人激烈討論，掀起了劇集產(chǎn)業(yè)的“長短之爭”，多位行業(yè)人士看來，僅“以長短論英雄”可能是偽命題。

《每日經(jīng)濟新聞》記者在會場了解到，近年票房火熱的6部春節(jié)檔電影，平均時長達(dá)到137分鐘。中制協(xié)編工委主任、著名編劇汪海林表示，觀眾棄劇因并非因為“長”，而是因為“臭”，他直指內(nèi)容質(zhì)量才是生存根基。

論壇現(xiàn)場 主辦公供圖

觀眾棄劇，問題癥結(jié)不在長短

記者注意到，在專題對話論壇上，編劇與制片方共同撕開了“長短之爭”的偽命題面紗。汪海林以春節(jié)檔電影數(shù)據(jù)為例表示，春節(jié)檔票房冠軍《熱辣滾燙》129分鐘，《滿江紅》159分鐘，6部春節(jié)檔電影平均時長達(dá)137分鐘，證明觀眾并未因“長”失去耐心。他犀利指出當(dāng)前創(chuàng)作痼疾：“有些項目采用大IP+小鮮肉的模式，但故事淺薄、題材重復(fù)，拍成3集也沒人看。”

《我是刑警》《大江東去》編劇徐萌秉持著同樣觀點，電視劇初誕生就是5至8集短劇，是創(chuàng)作者敘事能力增強而逐漸變長、容納更多體量，才發(fā)展到40集長劇，“現(xiàn)在觀眾不是嫌劇太長，而是嫌內(nèi)容不好看”。

實際上，觀眾對好內(nèi)容的追求從未改變，市場反饋與創(chuàng)作規(guī)律均驗證，觀眾由長電視劇轉(zhuǎn)向短劇，核心矛盾在于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給不足。

中制協(xié)編工委副主任、著名編劇余飛指出了行業(yè)積累的斷層：“傳統(tǒng)編劇經(jīng)驗未被總結(jié)成行業(yè)的‘文化遺產(chǎn)’和‘操作手冊’，平臺又急于用資本包裝新概念，結(jié)果IP泡沫、數(shù)據(jù)造假、微短劇行業(yè)亂象層出不窮。”

中制協(xié)副會長兼青工委主任、著名制片人、編劇白一驄揭露短劇行業(yè)亂象稱：“微短劇編劇按公式套路寫，長劇片名是《山花爛漫時》，短劇卻都是《當(dāng)山花爛漫時霸道總裁來到我身邊》。”他對某些公司的荒誕操作表示：“每天翻查短劇排行榜前三名的劇本，翻拍靠投流賺錢——這和詐騙有何區(qū)別？”

著名編劇汪海林 主辦方供圖

AI技術(shù)沖擊，編劇仍需秉持長期主義

影視行業(yè)永遠(yuǎn)有風(fēng)口，在行業(yè)劇變之時，多位編劇表達(dá)了對“長期主義”的看重。

對于各大平臺重點布局短篇劇集的舉措，電視劇《辣媽正傳》《我的前半生》《繁花》編劇秦雯從創(chuàng)作規(guī)律層面舉例分析：長篇小說中人物塑造最重要，要給讀者一種陪伴感；短篇小說人物和謀篇布局的結(jié)構(gòu)同樣重要，這兩者很難共存。編劇也一樣，長短兩種格式的創(chuàng)作側(cè)重點有很大不同。

論壇現(xiàn)場，《山花爛漫時》《歡樂頌》編劇袁子彈表示，《山花爛漫時》也只有23集，但重點并不在篇幅長短，而在于作品有沒有留下真正的藝術(shù)價值。同時，編劇有自己生存的土壤和自己擅長表達(dá)的領(lǐng)域，創(chuàng)作的本質(zhì)是對生活的觀察與表達(dá)，不應(yīng)該拘泥于形式，絕對不能被流行裹挾。她希望大家可以給到編劇堅持“長期主義”的空間，“餃子導(dǎo)演很難得，但我認(rèn)為王長田老板更難得”。

而在快節(jié)奏、高流量要求的時代，AI技術(shù)涌入編劇行業(yè)，生成式AI對行業(yè)影響幾何？

白一驄對行業(yè)使用AI的現(xiàn)狀表示，“當(dāng)番茄+豆包+即夢一鍵生成視頻，觀眾自選演員、畫風(fēng)定制內(nèi)容時，我們行業(yè)就完蛋了。”他坦言，自己也會開著AI模型輔助寫劇本，但取代編劇的不是AI，而是觀眾手中的選擇權(quán)。

汪海林則表示：“AI測試顯示，它取代不了最好的和最差的編劇。我正收集爛劇本，想寫一個‘編劇為不被取代故意擺爛’的故事——連爛都爛不過機器，才是悲劇。”