每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 陳俊杰    

雪、鐵路、煙囪……一幕幕東北往事，牽出上世紀(jì)90年代末急速流變的案件。

張揚的青春、兩難的抉擇、撕裂的兇案，改編自鄭執(zhí)懸疑小說《生吞》的劇集《膽小鬼》影視化，粉絲期待了數(shù)年，日前正在優(yōu)酷在線平臺播放。

“改動太大了，粉絲不愿意。我們還是讓原小說的灰色收斂了一點，讓青春更張揚，劇會有一定的色彩感。”近日，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪了《膽小鬼》導(dǎo)演張曉波，聽他講述將《生吞》制作成《膽小鬼》的創(chuàng)作故事。

《膽小鬼》導(dǎo)演張曉波 圖片來源：出品方供圖

從《好先生》《三十而已》到《小舍得》《超越》，高產(chǎn)的張曉波推出了多部引發(fā)社會共鳴的電視劇，但《膽小鬼》卻是他首次嘗試懸疑類型。

4年前，檸萌影業(yè)（HK09857，股價27.75港元，市值100億港元）聯(lián)合創(chuàng)始人陳菲、徐曉鷗將原小說遞給張曉波，只看了十幾頁紙的他當(dāng)即決定接這部戲。張曉波直言，為《生吞》的氣質(zhì)著迷。

但無論是張曉波個人，還是《膽小鬼》出品方檸萌影業(yè)，都是首次創(chuàng)作青春與懸疑并行的劇。“這部戲很殘酷，面臨著種種困難，從開始我們就知道要面臨風(fēng)險?？赡墁F(xiàn)在基本上沒有投資方愿意冒這樣的風(fēng)險，而是更愿意做隨大流的劇，4年前買下小說版權(quán)時你就知道出品方對《膽小鬼》有多高的期望了。” 張曉波說。

而作為導(dǎo)演，張曉波深知走在觀眾前面的必要性，他也喜歡嘗試新鮮的題材。“一個導(dǎo)演只有做到一半的時候，才會知道對戲有沒有把握。藝術(shù)和創(chuàng)作都是殊途同歸，真誠是第一位”。

每一稿全部推翻重寫，直到第9稿才找到方向

從張揚的青春到撕裂的兇案，明亮與陰沉同時出現(xiàn)，被期待了很久，《膽小鬼》走出原著。

圖片來源：出品方供圖

《膽小鬼》改編自鄭執(zhí)原著長篇小說《生吞》，是ONE2017年度最受歡迎長篇小說之一，也是常年占據(jù)豆瓣中國推理圖書榜單上前三名的作品。

只有孩子，才會把“未來”跟“美好”誤解為同一個意思。那是一種無法言說的悲憫。看完小說的十幾頁紙，張曉波便決定接這部戲。

彼時張曉波尚在拍攝《九州縹緲錄》，也就是五年前了。“光是小說，已經(jīng)打動我了，這個類型我沒拍過，小說里散發(fā)氣質(zhì)感會讓人感到傷感。每個人心里都有柔軟的點，小說中那些少年的沖動讓人有創(chuàng)作感。”

一向主動出擊的張曉波，從檸萌影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人陳菲、徐曉鷗手中接下任務(wù)。整個創(chuàng)作團(tuán)隊中，唯一一位新合作的是編劇鄭執(zhí)。

鄭執(zhí)正是《生吞》原著作者，令人意外的是，雙方從未有過對于創(chuàng)作的爭執(zhí)。張曉波非?？隙▋扇说暮献?mdash;—是業(yè)內(nèi)少有的編劇、導(dǎo)演能在原著基礎(chǔ)問題達(dá)到共識的。“創(chuàng)作生涯里頭我沒有碰到過這樣的，惺惺相惜。”

但改編過程并不順利，關(guān)于突出懸疑還是突出青春，兩人“糾結(jié)”了兩年半。張曉波坦言，期間《膽小鬼》寫了11稿，每稿之間的變化不是幾句話的改動，而是全部推翻重寫。直到寫到第9稿，團(tuán)隊才找到了明確的方向。

圖片來源：出品方供圖

按照最先規(guī)劃的劇本，《膽小鬼》會以強(qiáng)推理進(jìn)入劇情，然而過程中張曉波發(fā)現(xiàn)行不通。“前三稿都是基于原小說創(chuàng)作，但鄭執(zhí)本身他沒想做強(qiáng)推理。到第9稿，我們才確定友情對這部戲的重要，因為有友情的濃烈，才會有后來他們割裂人生走向不同方向的劇情，他們才會有那些苦痛。所以我們做了一部分的青春拓展。”

“都得嘗試，我們先天不知道哪一條路一定是對的，都得試著走過去。”張曉波說。

一旦創(chuàng)作方向找到，再拍戲，便是想法付諸實踐的過程。從籌備到上映，又過了兩年的時間。“我認(rèn)為好戲的劇本時間是最長的，拍攝過程不會再經(jīng)歷創(chuàng)作方向上的選擇了。”

沒有青春的熱烈，《膽小鬼》的殘酷就不存在

《生吞》以兩個跨越十年、“完全一樣”的兇案現(xiàn)場，揭開了一段以青春與苦難為基底、交織著友情與背叛、充滿了遺憾和悲傷的往事。

圖片來源：出品方供圖

但在創(chuàng)作《生吞》時，鄭執(zhí)比較年輕，寫得很快。所以在改編成劇時，他需要把當(dāng)年沒想到的部分重新做一個梳理和延展，這個自我否定再創(chuàng)作的過程，被張曉波視為一個難點。

從《膽小鬼》中，我們可以感受到四個少年人酸楚又溫暖的青春。殘酷命運對美好侵襲，兇殺案件充滿疑點，生活與破壞、黑暗與謎題并行。

青春與懸疑并行，《膽小鬼》做了一次全新嘗試。在開播前，就有觀眾提出疑問，輕快的青春是否會與陰暗的懸疑產(chǎn)生不協(xié)調(diào)。

“我心里沒有割裂感。”張曉波直言：“《膽小鬼》中，懸疑青春是一體。因為青春的熱烈產(chǎn)生割裂，以后才會出現(xiàn)懸疑，才會出現(xiàn)案件。如果看不到青春的熱烈，這些殘酷就不存在。”

在創(chuàng)作思維上，是青春到懸疑的一個順序，但做劇需要考慮結(jié)構(gòu)和對應(yīng)感，張曉波決定將兩者破壞融入到整段創(chuàng)作過程中。“好的戲都是隨人物走的。從最初到最后的剪輯，我腦子里從沒有一個比例，要多少懸疑多少青春。我認(rèn)為好戲都是感性的。”

這份感性體現(xiàn)在整部《膽小鬼》中，張曉波因為感動而接手創(chuàng)作，直到今天，他依舊認(rèn)為這部劇帶給他很多感動。“這些青春或多或少也是我和鄭執(zhí)的青春，戲里有我們的經(jīng)歷，當(dāng)然我們沒有后來那么殘酷”。

“青春部分做了拓展，原小說的情感沒有現(xiàn)在那么飽滿，鄭執(zhí)對于友情的理解，明顯現(xiàn)在更厚重，更深刻了。”張曉波表示。

他說原小說提供的素材，整體的氣質(zhì)感也令他著迷，但這兩點如何呈現(xiàn)在劇里確實是一個挑戰(zhàn)。“改動太大了，粉絲不愿意，我們還是讓原小說的灰色收斂了一點，讓青春更張揚，劇會有一定的色彩感”。

“想要體量，可以剪到25集” 但創(chuàng)作不能丟良心

在開播后，《膽小鬼》曾釋放一段拍攝花絮，黃姝穿著吊帶躺在零下20度的雪地,凍到嘴唇發(fā)紫。

大雪紛飛、東北往事、老舊建筑、煙囪裊裊……幾個畫面下來，《膽小鬼》便真實展現(xiàn)了世紀(jì)之交的背景。

大量的夜戲，大量的雪戲，又是東北的冬天，回憶起拍攝過程，張曉波仍然覺得艱苦。“那一年雪少，《膽小鬼》又有80%的雪戲，戲里面90%多的雪是做出來的，但又要讓大家看不出來。”

“黃姝死的那場戲，是真的要演員只穿內(nèi)衣躺到雪里，當(dāng)天是零下20度，躺了十幾秒后她身上的肌肉開始顫抖，我很心疼，但是沒辦法，必須要經(jīng)歷它。”

所有的演員，到了《膽小鬼》中就與角色渾然一體。“這部戲所有的演員，將近100天沒有人離組，完全沉浸在戲里。”張曉波說。

30歲飾演高中生？是開播前期觀眾對歐豪產(chǎn)生的質(zhì)疑。其實對于這一點，張曉波很坦然，在接受采訪時他也對演員歐豪不吝夸贊。“歐豪的完成度非常好，我們前期選演員，用了快5個月的時間，挑選過無數(shù)個秦理。但是歐豪試鏡，我認(rèn)為他不像個明星，他就是我心里的秦理，他長了一雙秦理清澈的眼睛。”“在我心里只有適合，沒有流量。”

圖片來源：出品方供圖

除了歐豪與王硯輝，《膽小鬼》的演員陣容都以新人為主。出人意料的是，這部劇的投資超越了市面上大多的懸疑劇。“《膽小鬼》我們做了那么長時間，投入巨大，我們在短劇集里頭算投入非常高的，資方靠這部戲基本不掙錢，這就是信任。”

“其實很多的投資，放在了觀眾看不到的地方，例如我們有很多的CG，是花了錢讓觀眾‘看不到’”。

作為檸萌影業(yè)的簽約導(dǎo)演，除了第一部戲，張曉波的所有戲都與檸萌影業(yè)合作完成，包括《三十而已》《小舍得》《超越》等。

《膽小鬼》是一部青春懸疑劇，只有16集。對于投資方而言，越短的劇證明售賣的總價越少，但檸萌影業(yè)和張曉波堅持了下來。“其實拍下來每集都很長，我粗剪完有的戲能達(dá)到1小時，如果想要體量，可以剪到25集。但我們要保證品質(zhì)，做了特別大的修改。這部戲是有良心的，我認(rèn)為搞藝術(shù)的人良心是第一位”。

對于張曉波而言，長、短劇集除了時長，沒有什么區(qū)別。“短劇集不可能把長劇抹殺了，長劇集也不能把短劇集吃掉，只是面對人群不一樣。我自己的感受是短劇集會越拍越好，越拍越精致，長劇集需要一個受眾群，它比較漫長。”

“對于我來講，什么打動我，我就努力想把打動我的傳遞給觀眾，這就很好了。但沒有創(chuàng)作者會不在意市場的反饋。”

張曉波當(dāng)然希望他的作品能讓觀眾拍手稱贊，可具體說到《膽小鬼》時，他也稱這部劇有門檻，但他不能因為渴望被拍手稱贊而丟掉門檻和自己的驕傲。

“每部戲都有遺憾，但我也都滿意，可我更愿意站在滿意的角度看。”張曉波說。