每經(jīng)記者｜董興生  杜蔚    每經(jīng)編輯｜宋紅    

融創(chuàng)文化在IP開發(fā)之路上，又邁出了一步，這一次，瞄準(zhǔn)的是科幻IP。

10月24日，在第31屆科幻銀河獎頒獎典禮上，融創(chuàng)文化集團(tuán)與四川科幻世界雜志社有限公司共同宣布成立合資公司——融創(chuàng)科幻影業(yè)（成都）有限公司（簡稱融幻影業(yè)）。該公司將聚焦科幻文學(xué)版權(quán)運營、孵化優(yōu)質(zhì)科幻影視項目及IP，致力于成為專業(yè)的科幻文學(xué)挖掘、開發(fā)再創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

一個是影視娛樂新興集團(tuán)，一個是老牌科幻文學(xué)出版機(jī)構(gòu)，雙方將碰撞出怎樣的火花？融創(chuàng)文化為何將IP開發(fā)方向聚焦在科幻，科幻世界又有怎樣的影視化布局？

每日經(jīng)濟(jì)新聞記者就此深度對話融創(chuàng)文化集團(tuán)副總裁李宇浩、四川科幻世界雜志社有限公司副總經(jīng)理黃河、科幻世界副總編拉茲，了解雙方的合作細(xì)節(jié)與計劃。

納入科幻IP開發(fā) 補齊融創(chuàng)文化雙戰(zhàn)略

對融創(chuàng)文化而言，此時將科幻IP收入囊中，可以說是補齊了早已制定的兩大戰(zhàn)略。

李宇浩在采訪中透露，融創(chuàng)文化集團(tuán)成立時就肩負(fù)打通線上線下的使命，也就是打通線上的影視化和線下的文旅產(chǎn)業(yè)。而融創(chuàng)文化也清楚，要想打通線上和線下，就要做IP開發(fā)。

“這個IP，在我們內(nèi)部定義為長鏈IP，區(qū)別于一般的IP。”李宇浩說。為了更好理解“長鏈IP”的概念，李宇浩表示，比如某些作品票房很好，但它沒法長鏈化，不能再拍續(xù)集，也不能開發(fā)衍生品。

李宇浩 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

長鏈IP，借鑒了漫威模式，圍繞一個IP進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，“漫威的電影票房200億美金，但有800億美金的延伸市場”。

有了長鏈IP的定位，剩下的就是具體分析哪些IP可以進(jìn)行長鏈運營。“我們發(fā)現(xiàn)就來自兩個領(lǐng)域，動漫和科幻。”李宇浩說，動漫和科幻是融創(chuàng)文化成立之初就制定的兩大戰(zhàn)略方向。

事實也是如此，融創(chuàng)文化主打動漫IP孵化和商業(yè)化運營的夢之城，旗下已擁有阿貍、羅小黑、小鹿杏仁兒等多個動漫IP。但在科幻領(lǐng)域，融創(chuàng)文化此前尚未有所斬獲，自然也存在迫切的需求。

另一方面，科幻世界也需要新的合作伙伴，共同進(jìn)行科幻IP影視化的探索。隨著科幻影視日漸站上風(fēng)口，科幻世界憑借海量的科幻版權(quán)，也希望在影視化開發(fā)上有所作為。

融創(chuàng)文化動漫IP阿貍 圖片來源：每經(jīng)記者 董興生 攝

“近兩年整個影視行業(yè)有大量的公司，開始有意識地去布局科幻影視，也有大量的科幻項目備案立項，不管科幻項目的量級如何，故事資源是核心和根本。剛好故事資源和創(chuàng)作這些故事資源的作家，是科幻世界得天獨厚的優(yōu)勢。”科幻世界雜志副總經(jīng)理黃河表示。

不僅如此，科幻世界憑借41年的創(chuàng)刊史，對科幻商業(yè)也有清楚的理解。“我們知道受眾群體需要什么樣的產(chǎn)品，不管是文學(xué)的還是影視的，也知道他們的痛點和癢點在什么地方。”

在影視化的探索，科幻世界早有嘗試，包括成立科幻特色出版中心和科幻IP產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化中心，組建專門的科幻IP人才隊伍，推動科幻文學(xué)向影視、動漫等演變。不過，作為傳統(tǒng)的出版機(jī)構(gòu)，科幻世界無法直接撬動一個科幻影視項目。于是，科幻世界與融創(chuàng)文化的合作也就變得順理成章。

“短期+長期”打造中國優(yōu)質(zhì)科幻IP

由于需求互補、理念一致，雙方合作進(jìn)展迅速。但這次牽手并非一帆風(fēng)順，因為疫情原因，途中也發(fā)生了一些小波折。“推遲了好幾次，我們才見上面。”李宇浩向每經(jīng)記者透露。

李宇浩還透露，雙方合作還有一個重要的機(jī)緣，“因為我們在成都要做‘天府影都’，正好與科幻世界的合作有關(guān)聯(lián)”。

每經(jīng)記者了解到，天府影都將以“文創(chuàng)+科創(chuàng)”為核心，“重棚拍、重特效，重后期制作”。李宇浩認(rèn)為，與科幻世界合作，共同開發(fā)科幻IP的影視劇，“經(jīng)過幾年打磨，未來可以去天府影都拍，這個時間特別合適”。

拉茲亦笑言：“感覺之前做的毫無關(guān)系的事情，都是為我們這次的合作在做鋪墊。”

拉茲 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

合作達(dá)成，邁出了第一步，但接下來，融創(chuàng)文化和科幻世界如何發(fā)揮各自的長處，雙方各自扮演怎樣的角色，備受外界關(guān)注。對此，李宇浩表示，總體合作會圍繞長短結(jié)合的邏輯展開。“如果只拿一些IP簡單地拍電影，通過版權(quán)合作就能完成這個目標(biāo)。”但作為科幻迷的李宇浩認(rèn)為，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“因為打造長鏈IP，之后還能落子到線下樂園、衍生品等”。

“我們不是把版權(quán)交給這個新公司就完事兒了，而是要根據(jù)對市場和受眾的把握，找出這個作品的核心點在哪，如何與影視嫁接。”拉茲表示，另外，科幻世界還可以將把作家組織起來，針對科幻影視進(jìn)行有針對地創(chuàng)作。

“我們的合作不是簡單的‘你出物、我出錢’，科幻世界不但要將海量科幻IP資源放入共同成立的合資公司中，更會以專業(yè)眼光進(jìn)行篩選，以對科幻作品、科幻受眾和科幻市場的深刻理解來幫助新公司進(jìn)行產(chǎn)品孵化、開發(fā)。”黃河進(jìn)一步向記者表示，科幻世界還將以內(nèi)容顧問、市場顧問的身份全程參與產(chǎn)品開發(fā)，并以精準(zhǔn)覆蓋全國科幻迷的媒體矩陣幫助新公司進(jìn)行產(chǎn)品宣傳。

黃河 圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

黃河希望，在充分發(fā)掘科幻IP深層價值的同時，還能為中國科幻作家創(chuàng)造更多收益。“從而吸引更多人參與從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)的全鏈生產(chǎn)中來。為此，新公司不但將進(jìn)行版權(quán)作品的前期開發(fā)，同時為全行業(yè)提供版權(quán)交易、開發(fā)方案、內(nèi)容支撐等綜合服務(wù)。”

走出熱錢泡沫期 科幻IP開發(fā)進(jìn)入成熟期

今年41歲的科幻世界是中國科幻的參與者和推動者。“經(jīng)過這幾年發(fā)展，特別是隨著更具有全球視野的年輕科幻作家的快速成長，目前中國科幻已經(jīng)不是劉慈欣‘單槍匹馬’了。”黃河敏銳地捕捉到這些年科幻市場的每個細(xì)微變化。

他認(rèn)為，當(dāng)下陳楸帆、夏笳、寶樹、王侃瑜等年輕作家已經(jīng)在世界科幻舞臺嶄露頭角，“可以說，中國科幻的頂尖水平并不弱于海外，我們現(xiàn)在最缺的是作家數(shù)量和作品產(chǎn)出的不足，但這種現(xiàn)象也在快速改變”。

實際上，科幻IP的影視化開發(fā)，也經(jīng)歷了從野蠻生長到逐漸成熟的轉(zhuǎn)變過程。

“2015年《三體》獲得雨果獎后，中國影視界就曾經(jīng)歷了一波瘋狂‘收割’科幻版權(quán)的熱潮，但由于這種火熱更多的是停留在資本運作，沒有專注于產(chǎn)品研發(fā)，所以這波泡沫很快就過去了。”黃河介紹。

當(dāng)時，資本、熱錢的涌入，也在隨后暴露出一些問題，“有很多優(yōu)質(zhì)的IP授權(quán)出去后一直被版權(quán)方捂在手里”。那段時間，沒有實實在在的科幻影視作品產(chǎn)出。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

直到《流浪地球》熱映，再次讓科幻電影受到各界關(guān)注。不過，“這時大家反而更加冷靜了，《流浪地球》證明了中國科幻影視的技術(shù)能力和巨大市場，大家信心更足了，但投資立項卻更加慎重，證明這次更多的機(jī)構(gòu)是真的想進(jìn)行創(chuàng)作開發(fā)了”。與此同時，好萊塢也早已證明了科幻迷的巨大消費能力和熱情。

不過，科幻IP開發(fā)在當(dāng)下仍然面臨重要的挑戰(zhàn)。“中國有一大批現(xiàn)實主義題材的優(yōu)秀導(dǎo)演、編劇，但科幻影視剛起步，相關(guān)人才少之又少。”李宇浩認(rèn)為。對新成立的融幻影業(yè)來說，眼下最重要的任務(wù)就是，快速篩選出可以進(jìn)行影視化開發(fā)的科幻作品，“向市場、向科幻迷交作業(yè)”。

“科幻和動漫都是最適合工業(yè)化開發(fā)的形式，我們會進(jìn)行系統(tǒng)性的開發(fā)工作。”李宇浩透露，在影視化之后，也將向?qū)嵕皧蕵?、衍生品等方面延伸，最終形成多方協(xié)同的商業(yè)化平臺。