每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 杜毅    

一部《流浪地球》，不僅成為今年春節(jié)檔的冠軍，更是掀起了電影市場的“科幻熱”。

《流浪地球》之后，科幻電影再該如何發(fā)展，科幻與影視的科學(xué)融合，成為當(dāng)下最受關(guān)注的話題之一。隨著5G的到來，如何運用5G的高效翅膀，為電影賦能，也因此有了更多的想象。

圖片來源：主辦方提供

近日的金雞百花電影節(jié)論壇上，中國移動咪咕公司總經(jīng)理劉昕，中國著名導(dǎo)演電影、編劇郭帆，中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會科技與影視融合項目組的聯(lián)合發(fā)起人王姝，中國社科院中國文化研究中心副主任張曉明，天域科技創(chuàng)始人趙安國，國家科學(xué)技術(shù)高級工程師、國家863計劃課題組負(fù)責(zé)人張大為，上海電視臺監(jiān)視長、國家一級導(dǎo)演滕俊杰等人齊聚一堂，討論5G時代之下，電影與科技、影視與科技將如何融合與發(fā)展。

科幻電影發(fā)展不能被“證偽”

有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截止目前中國境內(nèi)總票房排名前50的科幻影片中，僅有3部為國產(chǎn)影片，分別是《美人魚》《流浪地球》《瘋狂的外星人》。

王姝提到，2018年上半年科幻電影票房達(dá)到90多萬，但國產(chǎn)科幻電影占比不到10%，說明市場對科幻電影有需求。但目前，我國科幻電影在電影產(chǎn)業(yè)中占比總體較低，這主要是因為既缺乏優(yōu)質(zhì)的作品，也缺少后續(xù)的產(chǎn)業(yè)開發(fā)鏈條。

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郭帆回憶制作《流浪地球》時的困難，在籌備最開始，架構(gòu)世界觀時，就請到了中科院的4位科學(xué)家以及中山大學(xué)的物理學(xué)教授。有一位科學(xué)家上來第一句話就是，“寫的大綱，我覺得地球不可能被推走”。郭帆去溝通，“我們得推走，不推走這個項目就黃”。最后的處理，是既要假定地球可以被推走，又要嚴(yán)格遵循科學(xué)，還要用通俗的語言把冰冷的知識和原理翻譯給普通觀眾聽，并不是一件容易的事。

好的電影可以激發(fā)觀眾對相關(guān)科學(xué)內(nèi)容的興趣，比如通過《星際穿越》，我們知道什么是黑洞、蟲洞，比如《流浪地球》上映的時候很多人都在觀眾搜索到底什么是洛希極限。其實在11月3日，在中國科幻大會的平臺上，科技與影視融合平臺揭牌，就是致力于跨界融合。王姝稱，“不管是電影，還是電視劇的一些作品，背后都有非常濃烈的科學(xué)元素做支撐。通過將我們引入科學(xué)家的資源來協(xié)助，目的是不僅僅是希望能夠產(chǎn)出更多像《星際穿越》《2012》《阿凡達(dá)》這樣很科幻、很絢爛的大片。我們更希望能夠產(chǎn)出更多像《美麗心靈》《心靈捕手》等等這樣一些既包含濃烈的科學(xué)元素。” 

作為硬科幻電影的愛好者，張曉明卻認(rèn)為，今年開啟了5G元年，數(shù)字技術(shù)在影視融合方面的作用可以從消費端推進(jìn)到生產(chǎn)端，把歷史和文化遺產(chǎn)變?yōu)橛耙曎Y源。他舉了一個例子，“《長安十二時辰》我覺得最成功的地方就是大量的歷史細(xì)節(jié)，非常真實，但是我也注意到了，它的服裝、場景是日本人提供的”。所以他建議，今后應(yīng)該建立起數(shù)字技術(shù)，把中國文化遺產(chǎn)數(shù)字化之后建立素材庫，用一整套的歷史文化資源的素材庫來服務(wù)于影視作品的創(chuàng)作，這才真正使影視的產(chǎn)品、影視產(chǎn)業(yè)和當(dāng)代數(shù)字技術(shù)結(jié)合。

5G時代的影視發(fā)展

科幻和5G，在今年集體大躍進(jìn)。如何商用，被討論過太多次，但5G和影視的融合，卻沒有很多人真的有清晰的藍(lán)圖規(guī)劃。

5G的背后承載的是技術(shù)，電影發(fā)展到如今，也需要用新的技術(shù)迭代。李安就是最有力的推進(jìn)者，接連兩部電影，都嘗試3D/4K/120幀的拍攝。

去年8月，咪咕在上?？萍疾┪镳^做了一次大型展覽，其中有一個是8K影片的觀影，5分鐘的短片，吸引著大量年輕人排長隊觀看，滕俊杰當(dāng)時就在心里感慨，市場有著巨大的需求。

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意識到中國或許可以憑借8K彎道超車，今年9月份，上海廣播電視臺東方明珠新媒體公司和臺達(dá)一起合作，在上海建立了8K電影實驗室，這也是世界上第一個8K電影院。

做傳統(tǒng)生產(chǎn)制造的公司富士康，也在這兩年轉(zhuǎn)型升級的路上，把5G+8K定為集團(tuán)第一策略。

具體到電影應(yīng)用上，張大為分享了未來發(fā)展的兩個個趨勢。第一個是從二維平面的顯示向三維立體方向發(fā)展。第二是人臉與動作捕捉以及映射技術(shù)，可以實現(xiàn)角色的換臉和虛擬角色的實時出鏡；體感與可穿戴設(shè)備可以實現(xiàn)觀眾參與劇情互動以及關(guān)注實時角色串演的可能性。除了現(xiàn)在影院必備的視覺和聽覺（音響）之外，未來的嗅覺、觸覺、氣味、體征（身體的角度）以及環(huán)境的氣象都將成為重要體驗的手段，對應(yīng)的技術(shù)也會引入到影院。 

5G基礎(chǔ)下的物聯(lián)網(wǎng)會實現(xiàn)傳感器、成像設(shè)備、顯示設(shè)備、人機交互等設(shè)備的實時在線互聯(lián)。對于5G、大數(shù)據(jù)和影視的科技關(guān)聯(lián)，張大為設(shè)想未來可以通過無人機和地面微型機器人的協(xié)同，實現(xiàn)多機位，甚至海量機位畫面和數(shù)據(jù)的采集，實時進(jìn)行畫面拼接和后期處理。AI技術(shù)也有可能會通過大數(shù)據(jù)平臺和人工智能，實現(xiàn)劇情和人物的設(shè)定與市場需求，后有可能會出現(xiàn)編劇機器人、演員機器人。

推動電影的發(fā)展時，大部分的人將重心放在了視覺效果的升級上，但趙安國認(rèn)為聲音同樣重要。“電影有50%是看，有50%是聽，現(xiàn)在的問題是在電影上，視頻在這幾十年進(jìn)步很多，但是聲音基本上七八十年沒有改變。八十年以前，錄音要用麥克風(fēng)，播音用喇叭，今天同樣也是這種情況。”所以趙安國表示，5G的發(fā)展，可以嘗試將兩維錄音變?yōu)槿S信號。

5G理論上的極限速度是4G的100倍。過去4G一個下載近2分鐘的的視頻，進(jìn)入5G時代后，可能5~6秒就完成了，這樣的高效速度可以極大的改變電影制作。比如說目前無人機的拍攝，因為wifi距離有限，跑不遠(yuǎn)、跑不高，待機時間短，而且所有的視頻錄完后，再把數(shù)據(jù)流拷出來是低清的，但呂延杰認(rèn)為，“5G之后，通信網(wǎng)絡(luò)可以直接回傳到網(wǎng)絡(luò)，傳輸4K到8K的高清視頻。此外，5G的賦能會帶來海量的數(shù)據(jù)，加上人工智能的發(fā)展，大量的劇本有可能先由機器來創(chuàng)作。我不認(rèn)為完全由機器寫，但是劇作的創(chuàng)作由人工智能的介入會改變創(chuàng)作的效率和方式、方法。這就是我們所說信息技術(shù)應(yīng)用在電影表現(xiàn)形式上面帶來的一大變化。”