哪里可以買到《村戲》的票？一邊第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女配角提名和最佳攝影獎(jiǎng)獲得影片，豆瓣8.2高分；一邊是每周每個(gè)城市不超過兩場(chǎng)的公映，一票難求。

大象點(diǎn)映為《村戲》找到了屬于它的觀眾，從3月17日百城首映禮至今，場(chǎng)均上座率超過80%。但三周時(shí)間，總計(jì)204場(chǎng)點(diǎn)映、56.3萬元票房收入，又多少讓這部口碑甚好的電影顯得有些孤寂。但這不是《村戲》一家的困窘和尷尬。

▲《村戲》評(píng)分頗高

好電影未必有好票房

《村戲》選擇了大象點(diǎn)映作長(zhǎng)線放映，在這個(gè)春天，也有與商業(yè)大片硬碰硬的文藝電影。比如《清水里的刀子》，這部電影由爾冬升、張猛和萬瑪才旦三位導(dǎo)演監(jiān)制，改編自作家石舒清獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，用極簡(jiǎn)古典的獨(dú)特風(fēng)格講述了一個(gè)發(fā)生在西海固地區(qū)的關(guān)于死亡的故事，憑借其考究的構(gòu)圖、細(xì)致的布光、風(fēng)格化和形式化的攝影，以及具有意蘊(yùn)的故事，影片在2016年釜山國(guó)際電影節(jié)上奪得最高大獎(jiǎng)新浪潮獎(jiǎng)，又在全球二十多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上斬獲多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。《清水里的刀子》成色自不必贅述，但上映三天，僅獲得了29.8萬元的票房，多少令人唏噓。

即便不與同檔期好萊塢商業(yè)大片《頭號(hào)玩家》相比，春節(jié)熱映至今的《紅海行動(dòng)》僅4月6日一天也有614萬元票房進(jìn)賬。而這個(gè)數(shù)字可能是去年年底上映的《老獸》全部票房的三倍有余，該片主演涂們獲得臺(tái)灣金馬影展最佳男主角獎(jiǎng)，影片獲得最佳原著劇本獎(jiǎng)。

搞聯(lián)盟多少有些進(jìn)展

其實(shí)，每隔一段時(shí)間，電影圈內(nèi)就會(huì)掀起一場(chǎng)關(guān)于文藝片生存窘境的探討。從王小帥為《闖入者》怒懟，到方勵(lì)因《百鳥朝鳳》下跪，中國(guó)電影人對(duì)建立藝術(shù)院線的議題呼吁了多年，終于全國(guó)藝術(shù)電影聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱“藝聯(lián)”）于2016年10月成立，最初在全國(guó)31個(gè)省、自治區(qū)、直轄市共48個(gè)城市精選了100個(gè)影廳作為聯(lián)盟核心影廳，保證每天安排3場(chǎng)、每周安排10個(gè)黃金場(chǎng)次放映藝術(shù)電影。截至2017年12月，藝聯(lián)已經(jīng)簽約了576塊銀幕，預(yù)計(jì)2018年將達(dá)到1000塊，最終接納3000塊動(dòng)態(tài)放映銀幕。

且不說因?yàn)閵W斯卡得獎(jiǎng)而大熱的《三塊廣告牌》獲得了近6500萬的票房收入，正在上映的日本電影《第三度嫌疑人》，上映八天也有352萬元的票房進(jìn)賬。此前《海邊的曼徹斯特》通過藝聯(lián)近三個(gè)月的長(zhǎng)線放映，共取得了818萬元的累計(jì)票房，作為第一部真正意義上嘗試分線發(fā)行的模式的電影——只在藝聯(lián)加盟影廳中放映，成績(jī)堪稱不俗。

論未來路漫漫道且長(zhǎng)

藝聯(lián)之外，大象點(diǎn)映的成績(jī)也值得一提，大象點(diǎn)映平臺(tái)點(diǎn)映過的影片既有國(guó)內(nèi)文藝片，也有國(guó)外BBC等制作精良的紀(jì)錄片，包括《我的詩篇》《冬》《千錘百煉》《八月》《地球：神奇的一天》等，共點(diǎn)映了1800多場(chǎng)，大約15萬人次。其中紀(jì)錄電影《搖搖晃晃的人間》自去年6月28日上線以來，放映超過600場(chǎng)，累計(jì)觀眾超過4萬人，票房近170萬。就連視頻網(wǎng)站也在去年加入到為藝術(shù)電影鼓與呼的潮流中——愛奇藝試水了“文藝院線”專欄，此舉希望借互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)延長(zhǎng)藝術(shù)電影的“生命線”。和實(shí)體影院為排片率錙銖必較不同，互聯(lián)網(wǎng)可承載的內(nèi)容、數(shù)量和范圍遠(yuǎn)大于院線。在最新上線的片單里，就包括《羅莎媽媽》《海倫娜之路》《天文館》《成長(zhǎng)之路》《一念無明》等頗具關(guān)注度的文藝佳作，而且是枝裕和的舊作，柏林、戛納、威尼斯的獲獎(jiǎng)作品也悉數(shù)在列。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光一方面認(rèn)為，中國(guó)電影市場(chǎng)差異化發(fā)展的空間已經(jīng)打開，時(shí)機(jī)或許業(yè)已到來，但他同時(shí)指出，“藝術(shù)院線等差異化電影市場(chǎng)體系的建設(shè)，是一件極其艱難的事，也是一個(gè)長(zhǎng)期性的過程，但的確是中國(guó)電影從粗放型、數(shù)量型到精細(xì)化、集約化、普惠化方向轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵所在。”