北京時間昨夜今晨，首場名為“WISDOM in CHINA”的中國原創(chuàng)節(jié)目模式推介會在法國戛納電視節(jié)舉行。《國家寶藏》《朗讀者》《經(jīng)典詠流傳》《天籟之戰(zhàn)》《聲臨其境》《跨界歌王》《明日之子》《功夫少年》《好久不見》九大中國優(yōu)秀的原創(chuàng)節(jié)目模式集體亮相戛納春季電視節(jié)主舞臺，引發(fā)了各國電視界人士的高度關(guān)注。

從“消費者”到“供應(yīng)商”

昨晚，全球電視界最為矚目的電視盛會——戛納電視節(jié)能容納400多人的主會場內(nèi)氣氛熱烈。董卿等九位中國節(jié)目主創(chuàng)人員先后登臺，向全球頂尖的行業(yè)大佬、模式買家推介中國原創(chuàng)的文化、歌唱、選秀、競技等節(jié)目模式，這是中國電視人首次攜“原創(chuàng)節(jié)目模式”集體亮相戛納電視節(jié)，對于中國節(jié)目模式輸出海外具有里程碑的意義。戛納電視節(jié)電視節(jié)目板塊負(fù)責(zé)人勞琳·葛厚德女士指出，過去幾年，中國一直是一個至關(guān)重要的節(jié)目消費國，但現(xiàn)在它也成為了一個優(yōu)秀節(jié)目內(nèi)容的全球供應(yīng)商。

首先登場的是央視三檔最紅火的節(jié)目?！秶覍毑亍房倢?dǎo)演于蕾說，《國家寶藏》節(jié)目穿越古今，讓明星和普通人傾情演繹國寶的前世今生故事，受到各年齡層觀眾的喜歡，節(jié)目創(chuàng)新了國寶文物類節(jié)目的模式，在全球都有推廣意義。

央視創(chuàng)造傳媒總經(jīng)理、總編輯過彤在介紹《經(jīng)典詠流傳》時說，每一個國家都有各自的文化傳統(tǒng)和文學(xué)經(jīng)典，他希望這樣的文學(xué)經(jīng)典重新得到大眾的關(guān)注，流行于今天。

《朗讀者》以創(chuàng)新模式讓朗讀這一古老形式重獲大眾關(guān)注。制片人、主持人董卿說，《朗讀者》讓特別的人讀特別的文字，以喚醒人們內(nèi)心最美好的情感以及對經(jīng)典文字最溫暖的記憶。

“中國原創(chuàng)”大放異彩

在省級衛(wèi)視中收視搶眼、口碑爆棚的三檔原創(chuàng)節(jié)目也頗為引人注目。東方衛(wèi)視的《天籟之戰(zhàn)》打破了歌唱節(jié)目明星評委高高在上的模式，其總編劇徐寧說，“金字塔設(shè)計”是我們清晰的模式眼，當(dāng)素人挑戰(zhàn)者獲勝、將歌壇名將拉下“神壇”并登上象征榮譽的金字塔時，就是他們締造音樂神話的時刻。湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》、北京衛(wèi)視的《跨界歌王》和騰訊視頻的《明日之子》也各有特色。恒頓傳媒的《功夫少年》、千足傳媒的《好久不見》是兩檔尚未播出的“紙模式”，其新穎模式也讓人眼睛一亮。

九大電視節(jié)目模式集體亮相，贏得了熱烈掌聲，顯示了當(dāng)今中國電視蓬勃的創(chuàng)新能力。曾幾何時，“洋模式”風(fēng)靡了中國熒屏，短短數(shù)年間，我國各地?zé)善良娂姞庂徍Ｍ?ldquo;洋模式”，竟把國際電視業(yè)近30年來研發(fā)的所有成功模式搶購一空。有些中國電視節(jié)目因抄襲、模仿、克隆“洋模式”，還引發(fā)了國際間的版權(quán)糾紛。離不開“洋模式”，缺乏節(jié)目研發(fā)能力成了中國熒屏之痛。如今，經(jīng)過數(shù)年政府的扶持，編創(chuàng)人員引進學(xué)習(xí)、潛心研發(fā)、發(fā)奮創(chuàng)新，一批凸顯中國特色、蘊含深厚文化、傳播正能量的中國原創(chuàng)節(jié)目模式終于厚積薄發(fā)，綻放異彩，走出國門，走向海外，向世界呈現(xiàn)了更多生動、立體的中國故事。

應(yīng)該指出的是，本次亮相戛納電視節(jié)的中國九大節(jié)目模式僅是中國電視節(jié)目“走出去”的嶄新開端。隨著中國電視不斷走向成熟，借助“iFORMATS中國節(jié)目模式庫”這一平臺，將有越來越多優(yōu)秀的中國原創(chuàng)節(jié)目模式走上國際舞臺。

轉(zhuǎn)折點

從一窩蜂地瘋搶海外“洋模式”，到潛下心來發(fā)奮創(chuàng)新，中國原創(chuàng)節(jié)目模式終于迎來可喜的轉(zhuǎn)折。

前兩年，人們還在抱怨熒屏上中國原創(chuàng)節(jié)目模式寥若晨星，霸屏的綜藝、真人秀節(jié)目模式大多是從海外引進或模仿的。如觀眾熟悉的《爸爸去哪兒》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《媽媽咪呀》《爸爸回來了》《花兒與少年》等。由于各地瘋搶“洋模式”，《中國好聲音》從2012年的200多萬元漲至2016年的數(shù)億元，荷蘭Talpa公司四年內(nèi)竟將節(jié)目模式版權(quán)費漲了上百倍，由此引發(fā)了一場版權(quán)糾紛。這從另一個角度證明了當(dāng)時中國電視節(jié)目對“洋拐杖”的嚴(yán)重依賴和惡性競爭。

這次，《國家寶藏》《朗讀者》等九大中國原創(chuàng)節(jié)目模式漂洋過海，以其鮮明的中國元素、深厚的文化底蘊、新穎的節(jié)目創(chuàng)意以及適合復(fù)制推廣的模式特點，給全球電視市場吹來了一股清新的風(fēng)。這也標(biāo)志著中國電視節(jié)目已經(jīng)扔下"洋拐杖"，不再跟著別人亦步亦趨，正在走出一條屬于自己的路來。