“如果不告訴你，你大概會(huì)以為這個(gè)電影節(jié)是在歐洲辦的。”

說(shuō)話(huà)的是劉雪瑩，一名長(zhǎng)居廣州的年輕女性。12月14日剛落幕的2017中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)，她參與了整個(gè)組織過(guò)程。如她所言，這場(chǎng)在廣州舉辦的活動(dòng)，有著濃厚的國(guó)際氣氛。穿梭于各個(gè)會(huì)場(chǎng)的各國(guó)影人、紀(jì)錄片從業(yè)者，來(lái)到廣州只有一個(gè)目的——在這里，發(fā)現(xiàn)好故事。

中國(guó)故事受世界關(guān)注

45歲的趙小勇，命運(yùn)是隨著一部紀(jì)錄片改變的。

在這部名為《中國(guó)梵高》的影片火起來(lái)之前，他是在深圳大芬村闖蕩20多年的一名畫(huà)師。反復(fù)臨摹梵高多年的他，可以用28分鐘畫(huà)出一幅《向日葵》，22分鐘畫(huà)好一幅《自畫(huà)像》。他的作品甚至出現(xiàn)在荷蘭梵高紀(jì)念館旁的紀(jì)念品店里——只不過(guò)，在那里可以賣(mài)到上千歐元的畫(huà)作，普通中國(guó)畫(huà)工，卻僅能拿到200元人民幣。

▲《中國(guó)梵高》豆瓣評(píng)分7.8分（豆瓣/圖）

“世界油畫(huà)看中國(guó)，中國(guó)油畫(huà)看大芬。”2005年，世界70%的油畫(huà)來(lái)自中國(guó)，中國(guó)油畫(huà)的80%則來(lái)自深圳的大芬村。以此為素材進(jìn)行拍攝的《中國(guó)梵高》，成為廣州國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)的精彩注腳。

今年，在這個(gè)亞洲第一大紀(jì)錄片節(jié)上，共有31個(gè)國(guó)家和地區(qū)的135家境外機(jī)構(gòu)參加，參會(huì)專(zhuān)業(yè)人士3000多人，參展參評(píng)作品從創(chuàng)辦初期的100多部，發(fā)展到今年的4239部/集——這個(gè)數(shù)量，已接近2003年創(chuàng)節(jié)之初的29倍，刷新了亞洲紀(jì)錄片節(jié)的征片數(shù)量。八大國(guó)際知名紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)節(jié)展也首次齊聚廣州。

中國(guó)、中國(guó)題材的紀(jì)錄片為何受到國(guó)際關(guān)注？不同的影人有不同的答案。

“中國(guó)實(shí)力不斷壯大，許多方面取得了巨大成就，所以我們很好奇中國(guó)發(fā)生了什么。有時(shí)候西方媒體呈現(xiàn)的中國(guó)形象比較死板單一，但當(dāng)我們與中國(guó)的電視臺(tái)和電視人合作時(shí)，能發(fā)現(xiàn)不同視角下的中國(guó)，所以我們對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片很感興趣。”亞太探索發(fā)現(xiàn)電視制作研發(fā)副總裁魏克然·錢(qián)納說(shuō)。

而在“金紅棉”優(yōu)秀紀(jì)錄片終評(píng)委之一、央視紀(jì)錄片頻道總監(jiān)梁紅看來(lái)，紀(jì)錄片是“跨越國(guó)界，跨越語(yǔ)言的障礙”的藝術(shù)。“這幾天看片，我好幾次哭得眼睛通紅。其他評(píng)委雖然沒(méi)哭，但我相信他們內(nèi)心也是激情澎湃，隨著節(jié)目主人公的命運(yùn)起伏而跌宕起伏。好的片子都特別震撼人心，這是個(gè)真實(shí)的世界。”梁紅說(shuō)。

創(chuàng)新機(jī)制推介中國(guó)故事

拍紀(jì)錄片，經(jīng)常遇到的窘境就是“找不到錢(qián)”。為解決這個(gè)核心難題，廣州紀(jì)錄片節(jié)做了一系列體制機(jī)制的創(chuàng)新。

“其實(shí)國(guó)際上非常想找中國(guó)題材的紀(jì)錄片”，紀(jì)錄片節(jié)組委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)張鸝對(duì)本報(bào)記者說(shuō)，此次有8個(gè)國(guó)際代表團(tuán)來(lái)到中國(guó)，人數(shù)規(guī)模都很可觀(guān)，包括一些有政府背景的機(jī)構(gòu)、專(zhuān)業(yè)基金會(huì)、制片方、發(fā)行方等。廣州紀(jì)錄片節(jié)跟國(guó)際上通行的“方案預(yù)售”模式接軌，成為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的紀(jì)錄片交易平臺(tái)。借助節(jié)展平臺(tái)，可以將世界各國(guó)的紀(jì)錄片從業(yè)者、投資商、銷(xiāo)售商、播放媒體等聯(lián)結(jié)為一體，近距離地交流、商洽、交易。

《中國(guó)梵高》就受益于這一機(jī)制創(chuàng)新。2014年，《中國(guó)梵高》在紀(jì)錄片節(jié)的方案預(yù)售環(huán)節(jié)上拿到了丹麥電視臺(tái)聯(lián)合制作和加拿大廣播電視臺(tái)的預(yù)售；成片后，于2016年入圍阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)的全景展映單元，并在荷蘭部分院線(xiàn)公映。

“我去過(guò)很多別的節(jié)展，看過(guò)很多別的提案，但是廣州紀(jì)錄片節(jié)的影片呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果非同一般。這個(gè)論壇也是一次人才交流會(huì)，我們與中國(guó)富有創(chuàng)造力的人才進(jìn)行交流，特別是就如何講故事進(jìn)行交流。我們想為各國(guó)觀(guān)眾呈現(xiàn)他們所不了解的內(nèi)容。”魏克然告訴記者。

12月14日，在廣州紀(jì)錄片節(jié)落幕的當(dāng)天，數(shù)據(jù)顯示，本屆紀(jì)錄片節(jié)促成項(xiàng)目意向簽約額5.19億元人民幣，創(chuàng)歷年最高紀(jì)錄。事實(shí)上，自2004年以來(lái)，廣州紀(jì)錄片節(jié)已成功促成130多個(gè)國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片方案獲得投融資及播映機(jī)會(huì)，其中包括《歸途列車(chē)》《千錘百煉》《我的詩(shī)篇》《中國(guó)梵高》等知名紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片的機(jī)遇期

美國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演攝影師文森特·弗蘭科是第一次來(lái)到中國(guó)。“我看到了這里的設(shè)備、節(jié)展目錄，其中一些紀(jì)錄影片將進(jìn)入最終競(jìng)賽。我對(duì)于這些影片的質(zhì)量印象很深刻。”

的確，中國(guó)紀(jì)錄片正處在機(jī)遇期內(nèi)。繼《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片收獲高口碑之后，2017年，講述幸存“慰安婦”生存狀態(tài)的紀(jì)錄片《二十二》，成為中國(guó)首部票房過(guò)億元的紀(jì)錄片。同時(shí)，在技術(shù)手段發(fā)展的支持下，4K紀(jì)錄片、航拍、無(wú)人機(jī)等多種手段也為紀(jì)錄片未來(lái)提供多種可能。

▲《二十二》收獲1.7億元票房（CBO中國(guó)票房/圖）

曾兩度拿到金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演的周浩在接受本報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，其實(shí)中國(guó)不缺乏嚴(yán)肅的觀(guān)眾，觀(guān)眾對(duì)優(yōu)秀的作品也有相當(dāng)高的期待。“3年前我就說(shuō)過(guò)，中國(guó)的億元紀(jì)錄片一定會(huì)出現(xiàn)，但究竟是哪部，我不知道。票房是市場(chǎng)行為，只要你的片子有質(zhì)量，這是早晚的事。中國(guó)社會(huì)不缺錢(qián)，缺的是好片子、好故事。當(dāng)然，一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演不該把目光瞄在票房上，而是更多考慮自己要表達(dá)、要講述的故事。”周浩說(shuō)。

“與我2001年開(kāi)始做紀(jì)錄片那時(shí)相比，現(xiàn)在拍片的年輕人多了，紀(jì)錄片的人口基數(shù)增加了。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，年輕人對(duì)未來(lái)的追求、職業(yè)規(guī)劃也會(huì)朝著個(gè)性化方向走。紀(jì)錄片是個(gè)考驗(yàn)導(dǎo)演個(gè)性和獨(dú)立觀(guān)察力的行業(yè)，想法和觀(guān)察是最重要的。”周浩表示。

用加拿大國(guó)家電影局英語(yǔ)制片部執(zhí)行總監(jiān)米歇爾·范·柏申科的話(huà)說(shuō)，“我可以感覺(jué)到一個(gè)真正的產(chǎn)業(yè)空間正在形成。中國(guó)觀(guān)眾也變得更加樂(lè)于接受紀(jì)錄片電影，他們可以在電視或者網(wǎng)絡(luò)上直接觀(guān)看紀(jì)錄片，這非常令人振奮。觀(guān)眾會(huì)被好的故事吸引，所以當(dāng)他們遇到好的故事，自然會(huì)被吸引過(guò)來(lái)。”