原標(biāo)題：為何紀(jì)錄片開(kāi)始受追捧？

正在上映的慰安婦題材紀(jì)錄片《二十二》受到了極大關(guān)注， 截至今天影片上映4天票房已經(jīng)沖破5000萬(wàn)。該片前期沒(méi)錢(qián)做宣傳，但卻有“自來(lái)水”主動(dòng)幫助推介，排片和人氣一路走高?！抖返哪嬉u一方面證明這種對(duì)于歷史搶救式的拍攝是有意義的，是中國(guó)人不應(yīng)錯(cuò)過(guò)的作品；另一方面，也說(shuō)明了好看的紀(jì)錄片完全不輸于劇情片，人們對(duì)于紀(jì)錄片的態(tài)度正在扭轉(zhuǎn)。

最近兩年來(lái)，中國(guó)的劇情片少有佳作出現(xiàn)，但是幾部紀(jì)錄片卻很精彩，去年的《我在故宮修文物》、《我們誕生在中國(guó)》、《喜馬拉雅天梯》，今年的《重返狼群》、《生門(mén)》、《二十二》，這些作品都具有觸動(dòng)人心的力量，收獲了不俗的口碑，比同期的一些劇情片要好看很多。

其實(shí)，紀(jì)錄片與劇情片并不是對(duì)立的關(guān)系，但是紀(jì)錄片一直以來(lái)處于弱勢(shì)地位，偏于小眾，影片質(zhì)量也良莠不齊。而最近一段時(shí)期，中國(guó)的紀(jì)錄片卻在悄然成長(zhǎng)，從一個(gè)不被認(rèn)可、無(wú)人喝彩的邊緣化地位，變得擁有越來(lái)越高的支持率。

這恐怕與目前諸多國(guó)產(chǎn)劇情片的“言之無(wú)物”有關(guān)。目前眾多國(guó)產(chǎn)電影都以年輕人為主要受眾群，熱衷于走喜劇愛(ài)情路線，編劇的功力嚴(yán)重不足。敘事空洞，甚至價(jià)值觀扭曲。投資方拿著三流的劇本，以為依靠幾個(gè)偶像演員就可以拉高票房。這種不扎實(shí)、急功近利的創(chuàng)作心態(tài)使得國(guó)產(chǎn)劇情片有了雞肋之嫌，尤其電商票補(bǔ)泡沫從去年開(kāi)始破裂后，中國(guó)電影市場(chǎng)更是偏于冷清。直到今年暑期檔《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)劇情片的頹勢(shì)才一掃而空。人們對(duì)于《戰(zhàn)狼2》的追捧恰恰證明了年輕觀眾已經(jīng)厭倦了國(guó)產(chǎn)片的胡編亂造，而是希望看到有誠(chéng)意、有內(nèi)容、有能力的作品。

而此時(shí)紀(jì)錄片《二十二》的備受好評(píng)則再次印證了這個(gè)趨勢(shì)。紀(jì)錄片對(duì)于現(xiàn)實(shí)的觀照，對(duì)于生活本真的剖析，所蘊(yùn)含的人文涵義，恰是目前蒼白的國(guó)產(chǎn)劇情片所稀缺的。中國(guó)社會(huì)的豐富多元，中國(guó)人真實(shí)的悲喜人生，中國(guó)人復(fù)雜的心理狀態(tài)至今未能在中國(guó)的銀幕上有效地呈現(xiàn)，以至于人們看到的偶像們都帶著一種假面在表演。大量的臺(tái)詞都是編劇們游離于現(xiàn)實(shí)的自言自語(yǔ)，那種莫名其妙的哭與笑，那種對(duì)于物質(zhì)的盲目炫耀，并非是人們所認(rèn)同的中國(guó)。 雖然紀(jì)錄片還要依靠“話題”才能夠獲得更多的關(guān)注，有些作品還免不了被埋沒(méi)，但至少這個(gè)群體的努力已經(jīng)產(chǎn)生了激活大眾觀看心態(tài)的作用。

目前電影每日票房排行榜上，《戰(zhàn)狼2》依然一路領(lǐng)先，《二十二》的人氣則緊隨其后，這樣的景象可謂代表了中國(guó)電影的希望。值得一提的是，《戰(zhàn)狼2》的吳京導(dǎo)演拼上了身家性命去完成這部作品，而紀(jì)錄片《二十二》的導(dǎo)演郭柯，則是差點(diǎn)變賣(mài)房子，后來(lái)借助張歆藝的借款和眾籌的情況下才有了現(xiàn)在的《二十二》。他們對(duì)于名利都是無(wú)欲無(wú)求的心態(tài)，正是這種不算計(jì)票房，但遵循于“良心”二字的創(chuàng)作，贏得了人們的尊重，也帶領(lǐng)中國(guó)的電影市場(chǎng)重新進(jìn)入了一種健康的狀態(tài)。